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霍华德收货的,显然不仅仅是“不烂尾”
,第四幕就是寂静湖的表演,一开始是凯拉奈特利,这位英国人和媒体都熟知的著名女演员——其实这两天她也接到了很多采访要求,大部分当然都回避了,在仅有的一些采访中,她也避免了讨论音乐剧默以外的东西,文化交流上的,华维等等但是她在作品本身,使用的措辞,也足以让媒体惊讶。
“我认为这是我从业以来参与过的最让我满意的作品,不仅仅在于它本身的优秀,而是我在这部剧中得到的理解和感想,也是此前那么多年都没有过的。
我觉得从这部戏开始,无论我以后能不能有更为人熟知的作品,但至少,在我自己这里,一切都将是全新的开始。”
对于合作的季铭,她也不吝盛誉。
“他是我见过的最不可思议的演员,身上似乎有一种魔力,当你以为他的表现是一种惊喜的时候,他会马上告诉你,那只是最平常的样子,而他给你的真正的惊喜是让人瞠目结舌,几乎无法用言语形容的。
在舞台上,一个演员需要的所有素质,身躯、台词、音乐、舞蹈、专注、光彩照人以及霸气、控制力你都可以在他身上找到,甚至每一项都堪为一种极高的标准,我认为包括我在内,所有这一次参演默的演员,都从他身上直接和间接地得到了极大的益处,而这合作,也成为我的极大荣幸。”
凯拉的盛赞为季铭带来了不低的声誉,这毕竟是一位有国际级影响力的女演员,她如此推崇一个风头浪尖上的中国演员,不吸引关注是不可能的。
国内外的娱乐新闻报导里,凯拉盛赞季铭,都是头条级别的新闻。
包括霍华德在内的很多观众,当然也都知道这一点。
当艾琪在第二幕出场的时候,霍华德就已经发现凯拉的成长了,她熟练的不像个音乐剧新手,甚至戏剧感染力比她在电影里还要更强——霍华德作为电影影评人扪心自问,如果凯拉能够在电影里有这样的表现,应当不至于在拿了两个奥斯卡提名之后,还被称之为花瓶。
然而,进入到第四幕,艾琪开始和杨鸣跳寂静湖——这是两个人倾注心血最多的戏份,季铭作为挂逼,本身通吃全场。
而凯拉就有侧重,这一段戏,才是她认为自己在默里最巅峰的表演。
事实也是如此。
霍华德甚至被震撼到了,尽管凯拉的角色是一只象征着优雅、阳光、美好、希望的飞鸟,没有扮丑,也没有什么歇斯底里。
但在精熟的舞蹈和极为契合的歌曲配合下,凯拉塑造出了一个非常动人的舞台形象,满场观众确然因为她的表演,从第三幕的诡谲当中稍稍喘气,而这本身就是斯图尔特导演的心机设计,让你们稍微喘口气,等会儿才会感到真正的惊心动魄和窒息。
其实第四幕是中文版和英文版最为相似的部分,金煋老师编舞,季铭表演的这一支寂静湖实乃可遇不可求的巅峰之作,哪怕是西区的人才储备,也没有什么可做的,基本上原封不动地搬上舞台。
唯独最后的设计,相对于中文版的圆满温情,英文版更为冷酷一些。
在几乎跳完整支寂静湖的时候,杨鸣加了一段快速而惊人的“回光返照”
,然后一口气提到最高的时候,他骤然摔落在地,伏低喘息,渐至微弱。
无论动作、位置,都和第一幕的结束,几乎百分之百重合,这显然是个惊心的设计,也隐晦地告诉观众杨鸣的结局——是的,第一幕结束时他的哀歌,是真实的,第二幕开始到第四幕那些惊心动魄,并不真正存在过。
可能因为需要一些回味的时间,所以在落幕之后,莫瑞斯剧院一片安静。
莫瑞斯紧紧地靠在鲁迪旁边,不断地“上帝保佑”
直到全体起立,掌声在穹顶之下,一如最热烈的烟火,最澎湃的情意,最汹涌的心绪,冲击的整个剧场,都变得醺醺然而不真实起来——这一刻,他们完全能够感受到,戏剧真的是人类文明里无与伦比的创造,它可以给最贫瘠的心灵里注入最伟大的感动,也可以让最狭隘的想象力构造出最瑰丽的梦境。
莫瑞斯的眼泪都掉下了。
纵然他跟老莫瑞斯在经营上略有差异,但对戏剧和剧场的感情是别无二致的,他甚至背负着父辈的执着,也因而比老莫瑞斯更渴望为莫瑞斯剧院带来的持久的伟大。
“我真的控制不住要爱上ming了。”
啪。
鲁迪给了他后脑勺一下:“醒醒。”
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